连环画为什么衰落了？

我小时唯一的奢侈品就是小人书，也称连环画，那是小商店没有玩具，有也买不起，小人书都是死命跟大人要，讨大人好才得到一本，我记得最清楚的是孙三打白骨精。我上小学时大约攒了三十余本小人书。高中后就陆续丢了。那是家里没电视，没收音机，小人书就成了儿童的心爱之物。现在游戏机，电脑都普及了。小人书自然没有吸引力了。

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我告诉你还有什么也衰落了～录像带，我小时候爸爸给买了很多动画片录像带～磁带，80后都有追星梦～光碟，你知道国人的版权意识，能下就不买，能在线听就不下～现在要不是育儿经盛行，说不定故事书也不行了～你这是暮然回首感慨今日花非花了？很多事情我们不愿意承认，但是发展的规律就是新的事物取代旧的事物，那个年代和那个年代的人都将被取代，没有什么会永垂不朽～也许有天，它被考古对发现，也许会迎来一次复兴，但也始终不是你说的那个东西了

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一直不太喜欢连环画，我老公却对连环画情有独钟。老公从小就喜欢动漫、打电玩，现在时不时还看看动漫电影之类的。总之一切源于兴趣爱好。社会背景：80、90年代物质相对匮乏，连环画也成为小资的消遣之一；如今时过境迁，网络技术迅猛发展也直接对其有一定冲击影响。想一下，纸质版的书店都受到冲击，何况连环画呢？

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因为随着科技的发展以及经济能力的提升，时代得变化文化娱乐得丰富影响了，连环画得发展，现在得人们小时候可供娱乐的项目要比以前资源匮乏的时候选择多了，以前小时候只有小人书和连环画、踢足球、扔沙包。现在的孩子都玩什么xbox、ipad、各种app。

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连环画是我少年时期最美好的小人书，因为图文并茂，内容通俗易懂，雅俗共赏，用优美的图画和直白的语言解读最高深的知识和真理。记的每次去新华书店便直奔连环画书柜，直到花光了所有的钱抱着小人书心满意足的回家。然后偷偷躲在学校的教室里，等到所有的同学放学回家，而我就如饥似渴地看小人书。从那时起我便喜欢上了画画和文学，其实那时侯的连环画大多选的是历史故事，我记忆中最深刻的便是三国演义系列丛书。还有三十六计，四大名著也节选了许多。当我看了嫦娥奔月的故事，还真以为月亮的广寒宫里往着嫦娥，还有玉兔和吴刚与桂花树。每当月圆之夜总是痴痴地向天上凝望，现在想起来何其天真可笑。那时候的连环画十分精美，现在记不起是出自哪位著名的画家之手。有些小人书巳经成为了收藏品身价过万，想找一本名家之作更是难上加难。连环画之所以衰落一是受电影电视的普及影响，另一个原因是精品画作太少。近几年来，随着书画市场收藏界的炒作与哄抬，如齐白石和徐悲鸿等名家的画作都是身价千万富可敌国。所以在急功近利的思想左右下，哪个画家还愿劳神费力地去一页又一页地创作？到如今现代的书画也是一本万利，画家都想一夜暴富一举成名，所以说连环画衰落也就回天无力了。

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我觉得是电子书的兴起导致的吧，现在看书的人本来就很少了，而且图方便，多看电子书。纸质书的消退，也导致连环画小人书的消退。

再就是内容吧，从电影来看，内容太low了。电视剧来看，更不容说了。

内容为王，好的内容肯定会让不买纸质书的人爱上纸质书。

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首先要说说连环画是什么，连环画又称连环图画、连环图、小人书、小书、公仔书等。连环画是一种古老的汉族传统艺术，在宋朝印刷术普及后最终成型。以连续的图画叙述故事、刻画人物，这一形式

题材

广泛，内容多样，是老少皆宜的一种通俗读物。随着时代的变迁连环画进入生活的各个领域，广义的连环画可以拓展到文人画的卷轴、庙堂的

壁画

、民间的花纸

年画

、建筑中木雕和砖刻。

在连环画繁荣的历史时期，人们的娱乐生活相对简单，连环画寓教于乐的方式成为许多青少年乃至成年人重要的读物。由于连环画的艺术表现形式多样，题材具有中国汉族传统文化和一定的历史时期特色，使其与其他国家的漫画作品有着很大的区别，具有着自己独特的艺术表现力。

我记得在我小的时候还在一些老的书店里还看过连环画，现在基本上都没有了，都被漫画给代替了，而现在的漫画很多都少了一些文化涵养，一些连环画曾经独有的艺术表现力。

其实连环画的衰落完全是市场和社会发展决定。但……就艺术水准和绘画的价值来说，连环画狂甩日式漫画几十条街。

原因也正是日式漫画的分镜叙述方式决定了它没有太高的艺术价值。

连环画是一段文字配一幅插图，难就难在这里，只用一张图把一段文字描述清楚，这是一个厉害的艺术创作过程。

60-70年代，再到80年代初，都是什么人再画连环画，个个都可以称得上大师级的画家。

回头去细看那些人画的连环画，往往发现神作。一幅画要画的传神，观众看画就大概能猜到文字内容，还能产生联想，想到画面之外的内容，想到下一幅大概的样子。

但是连环画的生产速度极慢，慢慢的就跟不上大时代的发展了，人们的需求越来越高，时代也在不断的变更发展。

现代人的审美和认知也变了，观看的人群也变了，现在的大人基本不看漫画或者动漫，受众都是小孩子，更何况是连环画呢？

连环画的题材基本以古典为主。古典小说戏曲传说等等。而古典小说，除了水浒传三国演义西游记等为数不多的作品广受喜爱，绝大部分作品受众越来越少了。儒林外史的连环画很好，年轻人感兴趣吗？古典戏曲更不用说了。红楼梦画成连环画，画得再好，能吸引小孩子？琐碎的家长里短，基本没什么起伏的情节，年轻人谁喜欢看呢。

后来出现了武侠小说的连环画，比如七剑下天山。但是照旧大幅缩减情节，也使大多数武侠爱好者觉得不过瘾。

新兴的漫画形式的出现也是对连环画的一个很大的打击。而新兴漫画的题材是什么？都是迎合小孩子学生党口味的东西。几米的漫画吸引了文青。蔡志忠的吸引了小孩子。小孩子喜欢漫画，而不是连环画那种风格。所以蔡志忠即使画传统题材，也有市场。相当于易中天用通俗的语言品三国。说实话现在有多少人深入三国演义和三国志原著的。

而连环画用古老的画风、陈旧的题材，妄图吸引小孩子（连环画主要是给小孩子看的），这真是南辕北辙。

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虽然我们很怀念连环画，细想还只是那个时代曾经孩子的我们在怀念它。不只此怀念的东西太多，比如儿时的玩具，儿时听过的说传，儿时过大年串每家去看张贴的年画，，，为什么印象美好？因为有很苍白的背景衬托。那时沒电视，沒游戏机，沒手机，沒卡通画，甚至沒彩色衣服，沒好吃的美食。有如此苍白的背景衬托，那些所爱都是一道道亮丽的彩虹，即美好又怀念。，，，画种也如同产品，隨着新产品上市，老产品自然下架。能否重新受宠，得看它的目标人群孩孑们，如果当今孩子不喜欢，也只能成为我们美好的回忆了。

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新中国成立后，政府从思想意识形态出发，将连环画改造成向广大群众宣传教育的普及读物。应该说是相当成功的！不仅留下了大量经典的连环画作品，影响了几代人，同时也成就了一大批著名画家。但改革开放后，随着多样化的媒体介入宣传领域，政府也就不再像过去注重连环画，放任了创作和出版，因此连环画在出版、质量上都出现了下滑；再有，文革后，专业创作连环画的作者不多，大多是其他绘画领域的画家，是临时客串的；其三，那时属于计划经济时期，好多连环画出版不顾市场，出版题材严重重复，并且滥印造成积压滞销。现在回头看当时报道连环画印数几亿册，这样所谓繁荣背后，危机就已出现了。九十年代中后期，来自民间一大批连环画爱好者从振兴中国连环画出发，开始有意识将连环画纳入收藏领域，有的后来还介入连环画出版，但至今收效甚微。除了人民美术、上海美术、天津美术等几家老牌出版社还在坚持出版一些连环画外，其余的大多为民间力量在出版，而政府对民间出版连环画上，不像对动漫那样予以专项政策资金扶持，致使民间出版连环画成本不菲，大多只是重复过去传统题材出版，鲜见新作出版，创作连环画人员不多，且多为业余画家，出版的质量参差不齐，读者市场至今一直处于小众状态；再有，所谓连环画收藏行为一直处于人为恶炒状态，导致了收藏市场的萎靡不振。现在，连环画爱好者数量已严重下降，且大多为中老年人。如果不针对这一现象及时予以综合治理，曾经辉煌的中国连环画艺术迟早要成为历史。

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连环画是我们那个年代的人抹不去的回忆，《三国演义》、《说唐》、《封神演义》、《说岳》、《西游记》、《杨家将》、《呼家将》等等系列，那画工之细腻实在是精妙，那时候这些套书可以零买，每本就几毛钱，攒些钱，就会去挑一两本自己喜欢的小人书。那时候喜欢照小人书上的人物图案，把自己喜欢的人物临着画下来。有次用水彩把一本《单刀赴会》每页细心的添涂成彩色的，小伙伴们看后惊叹不已，现在回想起来，都是滿满的回忆！

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连环画的衰落完全是市场和社会发展决定。

但……就艺术水准和绘画的价值来说，连环画狂甩日式漫画几十条街。

原因也正是日式漫画的分镜叙述方式决定了它没有太高的艺术价值。

连环画是一段文字配一幅插图，难就难在这里，只用一张图把一段文字描述清楚，这是一个很高逼格的艺术创作过程。

60-70年代，再到80年代初，都是什么人再画这个？个个都可以称得上大师级的画家在搞。

回头去细看那些人画的连环画，往往发现神作。一幅画要画的传神，观众看画就大概能猜到文字内容，还能产生联想，想到画面之外的内容，想到下一幅大概的样子。

这特么日式地不行。

后来改革开放了，日式漫画来了，要知道日式漫画比如七龙珠吧，鸟山明一开始一个人画，火了，成立工作室，雇几十个画手，流水线操作，这是啥？工业化啊。

连环画你见过单集好几个画家一起完成的吗？都基本上一位画家画一集，这特么完全纯手工。

好，人家分镜描述的，阅读更快。画得也更快。你还是小作坊纯手工，产量低，内容少，又主要给小孩子看，不淘汰才怪。

但是连环画不可能用流水线来搞的，那样一搞品质就下降了。只能慢慢淘汰。

等将来有小孩了，等他认识字，我就给他看，虽然日漫确实非常牛，但是连环画才是我们这辈人最归根结底的念想。

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连环画和日本漫画，你选哪个？连环画是画工也许不比日本漫画差，但是都是老套的故事，大多数耳熟能详。日本漫画则是一股清风，原来漫画还可以这么画，内容也不局限老几样。更富有想象力，我们缺的不是画法，而是想象力。而且定位不同，日本漫画是成人的童话，我们则认为是哄孩子玩的。所以整出熊出没，喜羊羊等只适合低龄儿童看的产品。

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连环画就是一部电视剧电影，在科技时代经济社会很少会有人关注，从市场角度来说，一位画家要花很大经历去完成，比一个画展都费时日，但收入又不及。内容丰富精力盛大发行难度也大，没有电视电影效果大。所以画家不画商家不卖也和现代学生民众压力有关都忙看书少，没电子产品方便！还有一点以现在年青画家的傲气轻狂也画不了传统的精美！

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连环画在上世纪五六十年代最兴旺了。那时小孩子有压岁钱就去买连环画，平时也要大人给钱买。有的成人也都喜欢连环画。著名的连环画家比比皆是，如:王叔晖，刘继卤，吴光宇，刘錫永，张令涛，胡若佛，华三川……这些画家都是大师，画的出神入化美不可言。自从上世纪八十年代有了电视后，人们都把业余时间消磨在电视上了。再加上的价格水涨船高，一本小人书要好几块钱，渐渐买的人就少了。还有个原因就是日本的卡通画充斥我们的出版市场，把我们的连环画挤出了市场。现在连环画的画家几乎绝迹，再也没有人关心连环画的创造。现在出版的连环画几乎都是五六十年代的作品！

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本来连环画还是有希望保持生命力的。连环画又是如下：

一是叙事简洁，保证了每幅画可以精雕细琢，值得广大美术爱好者收藏。

二是故事精炼，能将大故事归纳，易于理解，方便给小孩子看。

三是虽然不及漫画细致生动，但相比纯文字书籍，图文并茂无疑增加阅读性。

可惜三大缺点导致其崩盘。

一是如今有实力的画家不屑于画连环画，美院出来的人更喜欢从事设计行业，或者投富人之好，画一些挂墙的装饰画，所以即便连环画行业还在，质量也一般。不妨去看看雷德祖，尤劲东的作品，那才叫精品。

二是故事类图书受到的限制太大，照文化部的标准，龙珠，灌篮高手，柯南这样的作品是不被同意出版的。这导致不会有人才轻易从事这个行业。这同样也是国产漫画的问题所在。

三是易于盗版。一本书纯文字的几百页，也不过几十元，而从劳动量来算，上百页的连环画会贵一倍，但盗版无视这些，只按墨水算成本，有些甚至直接电子版。

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其实，连环画在民间还是很受欢迎的，但它还是衰落了。这与市场经济有关，画连环画需要很强的绘画功底，画一册连环画需要花费大量的时间和精力，而当下的社会，画家和出版商重视的是金钱效益。同样出版连环画所产生的经济效益根本比不上现代的动漫，和彩绘图书。

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连环画是一个时代的产物，新中国后的连环画热主要是六十至八十年代，俗称小人书，因为当时的文化生活单一，加之人们的生活水平不高，小人书成了当时人们生活中不可缺少的一部分，是当时人们的精神食粮。有许多的大师级的画师加入了创作，出了许多精品，而且我国的连环画一些画风也深深影响到了日本及美国。到了九十年代的时候，改革开放后的中国加之电视的普及以及国外的一些动漫作品的介入和大众对外来作品的好奇，而对传统的小人书因为几十年不变风格产生了审美疲劳，反而对日、美动漫作品更加喜爱(尽管日美动漫受我国连环画影响，在许多方面我们是他们的老师，甚至有许多画师已经加入美国好莱坞动漫创作)，所以，小人书只能成为一个时代的特征，进入二十一世纪后，尤为这些年，连环画又勾起了人们对那个时代的回忆，又兴起了收藏热，一些出版社又对一些精品重新包装再版。但也只能是对那个时代的美好回忆！

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连环画的兴盛是时代的产物，当时文化活动很少，银幕不多，荧屏更少。除了字书，能让人喜闻乐见，老少皆宜的，就是小人儿书连环画。除此之外，还有广播，什么新闻和报纸摘要，小说连播，评书连播，电影录音剪辑，广播剧什么的。

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楼主没真正关注连环画吧！没事上网找找，好多好题材的连环画都再版了。

我前三年开始玩再版的，每个月都会有美术出版社发行新的再版连环画。

再版连环画制作质量越来越好，题材也有现在原创的，原创的不乏精品，精品的原创连环画可以说眼前一振。

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你这话说的有点短视了。你到每个城市的古玩或者收藏品市场去看看，一到周末每个市场里都会有出卖连环画的书摊，一般以上世纪80年代出品的连环画为多，也有少数文革时期的。文革以前的老版连环画倒是非常至少，偶尔有书商也不会摆在地摊上，一般只有全国性的连环画交易拍卖会才会出现。老版连环画的市场价值达到数百上千甚至上万一本。再者就是，进入21世纪以来，人民美术出版社和上海美术出版社出版了大量的重印连环画。在老版连环画的原稿基础上印刷出版了上世纪50.60.70，80等年代的大量连环画作品。这在一些大城市的大书店连环画专柜或者淘宝连环画书店里可以随意购买。这种新版连环画的纸质更好，印刷更清晰，书的装帧更美。

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